王家鑫用小型相機采集佛龕內(nèi)難以采集的“死角”，這是圖像采集中的難點,。

一邊是從北魏就開鑿的石窟,，一邊是計算機集群,。古老與現(xiàn)代,，就這樣結(jié)合在一起。高精度的數(shù)字化采集,，已經(jīng)可以還原出洞窟現(xiàn)在的樣子,。高新技術(shù)，或許可以為古老文物施展一場關(guān)于時間的魔法,。

“從某個角度來說,，世界上的文物都會消失。文物工作者會盡量延緩這一進程,，延長文物的壽命,。”云岡研究院數(shù)字化部門負責人寧波在“99公益日”前夕接受采訪時說,。

數(shù)字化,，成為文物的一種永生方式。不只體現(xiàn)在線上展覽,、遠程旅游,、虛擬現(xiàn)實，還有數(shù)字化復原和重建等,。

好幾個文物數(shù)字化保護項目在今年的“99公益日”中亮相,。騰訊游戲設(shè)置官方主題活動，讓玩家進行知識問答,，引入社會力量為文物的數(shù)字化生存作一份貢獻,。云岡研究院黨委書記張焯坦言，他們希望文物保護能被更多的民眾關(guān)心,，能“出圈”,。

1、數(shù)據(jù)采集,，為文物保護 提供更多可能

提到文物數(shù)字化,，游客更加熟悉的是“云游”。在網(wǎng)站,、小程序上就能游覽景區(qū),，足不出戶就能欣賞景點；甚至可以遠程對文物進行360度“把玩”,。

但它還有更大的作用,。

云岡石窟和騰訊合作的公益項目是數(shù)字化修復云岡石窟的第16窟。

第16窟有很多造像流失海外,。英國的大都會博物館和法國吉美博物館,，都收藏有來自云岡石窟的彌勒造像。

如果能把這些海外數(shù)據(jù)利用起來,，石窟就能成為更完整的石窟,。

其實，在此之前,，龍門石窟和敦煌也都有類似的嘗試,，將流失海外的文物進行數(shù)字化回歸。

“我們16窟也想找到這些數(shù)據(jù),。以后,，用增強現(xiàn)實，游客就能看到石窟的空白處原本有什么,?！睂幉ㄕf。

云岡從2003年開始數(shù)字化的嘗試,，到現(xiàn)在基本完成了石窟總量1/3的數(shù)據(jù)采集?，F(xiàn)在，已經(jīng)有了3D打印出的云岡第3窟,、第18窟和第12窟,。第3窟的復制文物，為世界上首例達到還原級別水平的大型復制文物,；3D打印的第12窟則是可拆卸的,，能夠進行巡展。

張焯說,，這些年對云岡的數(shù)字化嘗試,，為文物考古提供了很多便利。比如,，在考古研究方面,，數(shù)字化可以幫助整理出更成體系化的數(shù)據(jù)。鼠標一點,，就能知道洞窟的佛像數(shù)量,、看到建筑的框架性結(jié)構(gòu)。而在保護方面,，利用這些數(shù)據(jù)資料,，就能標出每個洞窟的病害，可以針對性地研究修復和解決問題的辦法,。而且,，萬一出現(xiàn)極端情況，這些數(shù)據(jù)還能幫助復原文物,。

敦煌則從20世紀90年代初開始做文物數(shù)字化技術(shù)研發(fā),。敦煌研究院院長蘇伯民說，他們已經(jīng)形成了一整套針對洞窟采集和塑像采集的技術(shù),。這些年,，在政府部門和社會各界的支持下,，已經(jīng)完成了250多個洞窟壁畫圖像攝影的采集。

2,、理想很豐滿,，但阻礙條件仍不少

雖然有成績，但讓人頭疼的地方還有很多,。

人才,、技術(shù)、資金,、設(shè)備,，都是數(shù)字化的難點。

寧波以云岡第6窟為例,，向筆者詳細分析了這個洞窟的數(shù)字化難度,。

第6窟為中心柱窟，整個洞窟高15米左右,，中心塔柱有兩層,。去到云岡第6窟，你在被震撼的同時,，也能更直觀地感受到對其進行數(shù)字化的難度,。

“它整個洞窟是滿雕，全是高浮雕造像,。它和第5窟是雙窟,，窟外有清代修建的木質(zhì)閣樓?！睂幉ㄕf,。一個造像就是一個人，洞里面有好幾千人,，密密麻麻,，疊在一起?！坝械牡胤秸?，現(xiàn)有的數(shù)字化設(shè)備進不去，采集不了,，還需要開發(fā)專門設(shè)備,。”

而且,，洞窟體量也太大,。他們推測，如果把第6窟“攤開”，大概面積有400多平方米,。根據(jù)此前的經(jīng)驗,，中型洞窟第13窟采集的數(shù)據(jù)量達到了15TB。第6窟相當于3.5到4.5個15TB,?！岸纯呤峭暾恼w，我們采集是分塊的,。那么怎么把這些分塊數(shù)據(jù)整合起來，讓大家用起來,，也是很大的難題,。”寧波說,。

蘇伯民也有同感,。

他告訴筆者，對敦煌的數(shù)字化保護,，主要是針對洞窟壁畫,。但要進行全方位無死角高精度的攝影采集，有很多限制條件,。壁畫本身就高低起伏不平,，如果把它當作平面采集，就會出現(xiàn)形變,、色彩失真等問題,。數(shù)據(jù)校準、色彩校正,、曲面不平和死角數(shù)據(jù)采集,，都是采集中的難題。

和云岡石窟一樣,，采集完了,，要拼。

“小到幾平米,，大到幾百平米整幅壁畫的采集,，我們目前的手段還是采用一幀一幀的圖片采集，采集完以后還要進行整幅圖像拼接,。我們現(xiàn)在的拼接效率還是比較低,。”蘇伯民說,，他們還需要更精準,、更方便的軟件工具。而數(shù)據(jù)的安全存儲、調(diào)用,，數(shù)字版權(quán)保護等,，也都有待解決。

3,、下一站——把數(shù)據(jù)用起來

寧波說,，如果把數(shù)字化保護類比于新聞采寫的采編過程，那么云岡包括全國的文物數(shù)字化,，其實暫時只是做到了第一個層次——“采”,。

“接下來，‘編’和‘播’是未來工作的核心,?！睂幉ㄕf。

蘇伯民也想著,，如果壁畫都有了高清的數(shù)字化資料,，研究者就不必搭著梯子和腳手架進洞窟艱難地開展辨認和研究了。信息技術(shù)發(fā)展到一定程度,，通過人工智能的輔助,，可以快速完成對壁畫上文字的識讀，圖像風格的比較,，甚至可以用機器學習的辦法,，對圖像內(nèi)容進行解讀。

“科學意義上的文物復原,，數(shù)字化是最后的一個手段,。”蘇伯民說,，敦煌的壁畫中,，有的褪色了，有的脫落了,，對它們復原,，首先得對資料原有的信息進行科學確認，知道原始材料和制作工藝,?！氨热缬幸恍┍诋嬐噬耍瓉砭烤故裁搭伾?？敦煌歷經(jīng)了10個朝代,，每個時代繪畫使用的風格和材料包括技藝都有一些差別?！碧K伯民說,，現(xiàn)在可以采用高光譜,、多光譜技術(shù)，把一些肉眼完全看不清楚的壁畫重現(xiàn)出來,，再根據(jù)分析結(jié)果,，推斷出它原有的材料和色彩，然后根據(jù)考古圖像解讀等方面的研究成果,，對缺失的部分進行一個符合邏輯的,、學理上的推斷。有了這些成果以后,，再用數(shù)字化的手段對文物的色彩,、形狀、線條進行復原,?！爱斎唬虚g還有很多需要細想的地方,，還有多方面的技術(shù)問題需要解決,?！?/p>

云岡正在建設(shè)超算中心,。這可以有效解決石窟三維數(shù)字資源的安全存儲、高效計算和廣泛應(yīng)用問題,。

一邊是從北魏就開鑿的石窟,，一邊是計算機集群。古老與現(xiàn)代,，就這樣結(jié)合在一起,。

張焯說，高精度的數(shù)字化采集已經(jīng)可以還原出洞窟現(xiàn)在的樣子,。但是,，如何還原到北魏、遼金時期石窟的樣子,？如何呈現(xiàn)當年石窟的輝煌,，讓時光倒流？也許,，機器學習,、人工智能，能夠幫助解決這些問題,。高新技術(shù),，可以為古老文物施展一場關(guān)于時間的魔法。