鄭荃正在打磨琴板

鄭荃從事提琴制作40多年,，潛心鉆研提琴制作技藝,。20世紀(jì)80年代，他曾獲“中國提琴制作大師”稱號(hào),。從選材,，到定型、打磨,，再到上漆,，每個(gè)微小的工序都有可能影響到提琴的音質(zhì)，多年來,，鄭荃積累了一套獨(dú)特的方法和心得,。  

“沙沙沙”，聞聲穿過一條古樸雅致的走廊,，輕輕推開盡頭處的房門,，提琴制作師鄭荃正埋頭伏案，細(xì)細(xì)打磨一個(gè)初見提琴形態(tài)的琴板,。只見他用拇指刨快速沿弧度打薄琴身,，動(dòng)作輕盈卻下手穩(wěn)健,，反復(fù)數(shù)次，原本平整的琴板便如一座連綿的山巒,，凹凸錯(cuò)落有致,。  

“提琴制作往往需要十年磨一劍，要有苦坐冷板凳的功夫,?！编嵻跽f，自20世紀(jì)80年代開始,，他從事提琴制作已有40多個(gè)年頭,，制作了近200件提琴?！疤崆偈羌寂c藝的結(jié)晶，須得胸中有丘壑,，方能下刀如有神,。”鄭荃介紹,，這把琴是為一位小提琴家量身定做的,，他在腦海中成百上千次琢磨其演奏方法和風(fēng)格，然后再重新審視手中正在雕琢的木料,，他眼前浮現(xiàn)的已然是完成后的景象,。  

心中有“圖景”后，便開始一刀一刨地琢磨,。然而,，要把想法轉(zhuǎn)換為實(shí)物并不容易?！皠e看提琴只有百十個(gè)零部件,，但木材的軟硬、琴型的寬窄,、音板的平凹都會(huì)對(duì)音質(zhì)產(chǎn)生影響,。”鄭荃說,。  

首先要考慮的是選材,。“世上沒有兩塊一樣的木頭,，哪怕是同樣的樹種,，長在不同的朝向、選取不同部位,，敲擊發(fā)出的聲響都會(huì)有所差別,?！编嵻跖跗饍蓧K看似相同的音板告訴筆者，這兩塊音板都是20多年前產(chǎn)自阿爾卑斯山脈的楓木,，相隔不到50公里,，叩擊出的聲音卻大相徑庭?！巴ㄟ^經(jīng)年累月一次次試探,，才能慢慢摸清上千種木材的聲音特質(zhì)?！编嵻跽f,。  

選材過后，便是定型,、打磨,。按照整體思路，確定琴模的尺寸,，然后因材施料,、隨形而琢，逐步達(dá)到細(xì)膩的程度,。用來做活兒的手工磨桌,，說起來極其簡單：一盞臺(tái)燈、幾把刀具,，以及散落在桌角的調(diào)色盤,。“工具雖然簡單,，工藝卻很復(fù)雜,。”鄭荃說,。一把提琴,，從粗磨到細(xì)琢，要不斷更換各種型號(hào)的銼刀,，每把琴身形態(tài)各異,，凸凸凹凹，都靠手上功夫,，操作起來,，必須全神貫注、一絲不茍,。  

以音板為例,，刨光之后，要一點(diǎn)點(diǎn)鏟出弧度,。將眼睛對(duì)準(zhǔn)一件已經(jīng)打磨成型的音板,，看似渾然一體,，卻仍有調(diào)整的空間?！懊恳粋€(gè)點(diǎn)位的厚度都各不相同,，失之毫厘，音質(zhì)便差之千里,?！狈_筆記本，只見一張點(diǎn)位圖上密密麻麻分布著幾十個(gè)數(shù)字,，每個(gè)數(shù)字代表一處厚度,，全部精確到0.1毫米?！鞍磮D施工后,，再用百分表測量厚度，反復(fù)修改,，才能臻于完美,。”  

成型組裝后,，進(jìn)入提琴琴身制作的最后工藝——上漆?！坝推岬恼{(diào)制和使用也都會(huì)影響提琴的音質(zhì),。”鄭荃說,，“上漆前,，要先在提琴上涂抹一層納米材料，能更好地過濾雜音,?！?nbsp; 

在鄭荃看來，每個(gè)微小的工序都會(huì)影響提琴音質(zhì),；做起活兒來,，鄭荃的兩只眼睛像被磁石吸住，呼吸都變得輕緩,?！爸挥辛私馓崆傥幕⒍眯蕾p提琴演奏,，才能制作出優(yōu)質(zhì)的提琴,。若只是依樣畫葫蘆，難免多了匠氣,、失了靈氣,。這需要窮盡一生去學(xué)習(xí)……”鄭荃說,。  

說話間，10米見方的房間里,，“沙沙”聲又響了起來,。鄭荃坐在桌前，繼續(xù)那飽含靈感與耐心的琢磨,，讓手中的木頭慢慢出落成心中的提琴模樣……