鄭荃正在打磨琴板

鄭荃從事提琴制作40多年,，潛心鉆研提琴制作技藝。20世紀(jì)80年代,，他曾獲“中國(guó)提琴制作大師”稱號(hào),。從選材，到定型,、打磨,，再到上漆，每個(gè)微小的工序都有可能影響到提琴的音質(zhì),，多年來(lái),，鄭荃積累了一套獨(dú)特的方法和心得。  

“沙沙沙”,，聞聲穿過(guò)一條古樸雅致的走廊,，輕輕推開盡頭處的房門，提琴制作師鄭荃正埋頭伏案,，細(xì)細(xì)打磨一個(gè)初見提琴形態(tài)的琴板,。只見他用拇指刨快速沿弧度打薄琴身，動(dòng)作輕盈卻下手穩(wěn)健,，反復(fù)數(shù)次,，原本平整的琴板便如一座連綿的山巒,，凹凸錯(cuò)落有致。  

“提琴制作往往需要十年磨一劍,，要有苦坐冷板凳的功夫,。”鄭荃說(shuō),，自20世紀(jì)80年代開始,，他從事提琴制作已有40多個(gè)年頭，制作了近200件提琴,?！疤崆偈羌寂c藝的結(jié)晶，須得胸中有丘壑,，方能下刀如有神,。”鄭荃介紹,，這把琴是為一位小提琴家量身定做的,，他在腦海中成百上千次琢磨其演奏方法和風(fēng)格，然后再重新審視手中正在雕琢的木料,，他眼前浮現(xiàn)的已然是完成后的景象。  

心中有“圖景”后,，便開始一刀一刨地琢磨,。然而，要把想法轉(zhuǎn)換為實(shí)物并不容易,?！皠e看提琴只有百十個(gè)零部件，但木材的軟硬,、琴型的寬窄,、音板的平凹都會(huì)對(duì)音質(zhì)產(chǎn)生影響?！编嵻跽f(shuō),。  

首先要考慮的是選材?！笆郎蠜](méi)有兩塊一樣的木頭,，哪怕是同樣的樹種，長(zhǎng)在不同的朝向,、選取不同部位,，敲擊發(fā)出的聲響都會(huì)有所差別?！编嵻跖跗饍蓧K看似相同的音板告訴筆者,，這兩塊音板都是20多年前產(chǎn)自阿爾卑斯山脈的楓木,，相隔不到50公里，叩擊出的聲音卻大相徑庭,?！巴ㄟ^(guò)經(jīng)年累月一次次試探，才能慢慢摸清上千種木材的聲音特質(zhì),?！编嵻跽f(shuō)。  

選材過(guò)后,，便是定型,、打磨。按照整體思路,，確定琴模的尺寸,，然后因材施料、隨形而琢,，逐步達(dá)到細(xì)膩的程度,。用來(lái)做活兒的手工磨桌，說(shuō)起來(lái)極其簡(jiǎn)單：一盞臺(tái)燈,、幾把刀具,，以及散落在桌角的調(diào)色盤?！肮ぞ唠m然簡(jiǎn)單,，工藝卻很復(fù)雜?！编嵻跽f(shuō),。一把提琴，從粗磨到細(xì)琢,，要不斷更換各種型號(hào)的銼刀,，每把琴身形態(tài)各異，凸凸凹凹,，都靠手上功夫,，操作起來(lái)，必須全神貫注,、一絲不茍,。  

以音板為例，刨光之后,，要一點(diǎn)點(diǎn)鏟出弧度,。將眼睛對(duì)準(zhǔn)一件已經(jīng)打磨成型的音板，看似渾然一體，卻仍有調(diào)整的空間,?！懊恳粋€(gè)點(diǎn)位的厚度都各不相同，失之毫厘,，音質(zhì)便差之千里,。”翻開筆記本,，只見一張點(diǎn)位圖上密密麻麻分布著幾十個(gè)數(shù)字,，每個(gè)數(shù)字代表一處厚度，全部精確到0.1毫米,?！鞍磮D施工后，再用百分表測(cè)量厚度,，反復(fù)修改,，才能臻于完美?！?nbsp; 

成型組裝后,，進(jìn)入提琴琴身制作的最后工藝——上漆?！坝推岬恼{(diào)制和使用也都會(huì)影響提琴的音質(zhì),。”鄭荃說(shuō),，“上漆前,，要先在提琴上涂抹一層納米材料，能更好地過(guò)濾雜音,。”  

在鄭荃看來(lái),，每個(gè)微小的工序都會(huì)影響提琴音質(zhì),；做起活兒來(lái)，鄭荃的兩只眼睛像被磁石吸住,，呼吸都變得輕緩,。“只有了解提琴文化,、懂得欣賞提琴演奏,，才能制作出優(yōu)質(zhì)的提琴。若只是依樣畫葫蘆,，難免多了匠氣,、失了靈氣。這需要窮盡一生去學(xué)習(xí)……”鄭荃說(shuō),。  

說(shuō)話間,，10米見方的房間里,，“沙沙”聲又響了起來(lái)。鄭荃坐在桌前,，繼續(xù)那飽含靈感與耐心的琢磨,，讓手中的木頭慢慢出落成心中的提琴模樣……